Han estat els noms més importants dels còmics durant més de 50 anys. DC Comics, la companyia que hi havia darrere de Superman, Wonder Woman i altres herois emblemàtics, va ser una vegada el xip blau sense igual de la indústria. Però després de l’adveniment, Marvel va desencadenar una onada de nous herois a principis dels anys seixanta, inclosos els Quatre Fantàstics, Spider-Man i Hulk, DC va començar a perdre terreny.
somnis de ser seguits
Una dècada després, Marvel va arrabassar el lideratge al seu amarg rival i mai va mirar enrere. Des de llavors, les dues empreses han continuat competint aferrissadament per la quota de mercat, el talent i la cobertura mediàtica. Aquest extracte exclusiu del nou llibre Slugfest: dins de la batalla èpica de 50 anys entre Marvel i DC per Reed Tucker es reprèn a principis de la dècada de 1990 al començament d'un que seria el major auge de vendes de la indústria. DC, desesperat per una victòria, es converteix en una idea desesperada, provocant una sèrie de conseqüències no desitjades.
'Matem-lo', escriptor-artista de llarga data de Superman Jerry Ordway suggerit de l’Home d’Acer en una sessió de planificació. Amb aquest pronunciament va néixer La mort de Superman, una epopeia multipartida repartida en set números de diferents títols de DC. La història va ser, irònicament, un intent de fer alguna cosa que la pel·lícula que en va adaptar parcialment, Batman v Superman: Dawn of Justice, va ser criticat per no fer-ho, per mostrar les horribles ramificacions d'una batalla entre dos éssers superpotents.
'La mort va sorgir del desig de fer un gran festival de cops d'estil Marvel, on hi va haver conseqüències en lloc de només baralles on les ciutats són destruïdes', diu Ordway. El clímax, en què l'heroi és abatut a mans d'un poderós vilà anomenat Doomsday, va arribar a Superman # 75 (gener de 1993). El número de la mort es va llançar, per descomptat, en diversos formats, inclosa una edició especial que va venir embolicada en una bossa negra, amb el logotip de S de Superman que gotegava sang i empaquetada amb un pòster i un braçalet negre.
'Vam estar gairebé donant puntades a la culata de DC durant tot aquest període, i sempre vaig sentir que DC mirava l'èxit que tenia Marvel', diu el llavors president de Marvel. Terry Stewart . 'Estàvem fent moltes coses que DC no estava fent de manera agressiva. DC feia pràcticament el que sempre feia. No hi havia molta nova direcció allà. Sempre em vaig sentir La mort de Superman era una cosa que gairebé havien de plantejar-se, cosa que portaria la seva marca a un altre nivell d’èxit de vendes. I va tenir èxit '.
La desaparició de Superman es va convertir en una notícia important i es va publicar a la televisió i a revistes i diaris. Va aportar a DC una dosi d’atenció molt necessària, així com als clients. El número de la mort va generar xifres semblants a Marvel, que van vendre més de 4 milions d’unitats, només per darrere dels X-Men # 1 del 1991. També va ajudar a DC a captar la quota de mercat al capdavant del mes del seu llançament, duplicant el percentatge de DC respecte al mes anterior al 31%. En el procés, també va rodar a Marvel, la quota del qual va caure 17 punts.
significat de flors de pèsol dolç
En algunes botigues, els clients es van alinear literalment per centenars per comprar aquest tema suposadament històric. Les vendes i la bogeria mediàtica van sorprendre qualsevol persona familiaritzada amb la naturalesa de la telenovel·la dels còmics, on la mort sovint era tan permanent com un gran.
'No teníem cap motiu en aquell moment per sospitar que el món donaria un merda', va dir l'expresident de DC Paul Levitz diu. 'L'havíem matat abans'. Superman tornaria, és clar. Va ser ressuscitat gairebé un any més tard (amb un moll dolç, ni més ni menys) a la conclusió d’una saga acuradament encoixinada repartida en múltiples títols. L'èxit de La mort de Superman pot haver sorprès a molts dins de la indústria, però va reforçar la lliçó que els esdeveniments van igualar les vendes. Si es tracta de títols d’esdeveniments anteriors, Marvel’s Guerres secretes i DC's Crisi a les terres infinites havien estat les empreses que aprenien a gatejar, La mort de Superman va ser un esprint complet. Les dues empreses van doblar l'estratègia.
'Recordo una reunió editorial on el sentiment era simplement:' Vam matar Superman i vam vendre 4 milions d'exemplars. Marvel està fent això o allò, i venen un milió de còpies ', diu l'ex editor de DC Brian Augustine . 'El missatge subjacent era:' No estem segurs de què és, però aquests esdeveniments èpics s'estan exhaurint i impulsen el mercat '. Hi havia gairebé com un dictat que, si el vostre llibre es considera un venedor o un puntal, haureu de sacsejar-lo '.
quina és la millor cinta sexual de celebritats
Les històries importants i importants que prometien canvis massius per a aquests personatges coneguts van passar a l’ordre del dia. Ben aviat, Batman es va trencar l'esquena amb un dolent anomenat Bane i va ser substituït per un aprenent. Es va dir la història multipart Knightfall, i va serpar a través de desenes de números i va durar uns dos anys.
El 1994 Cosa de Jordan , que havia servit com a Llanterna Verda de la Terra durant trenta-cinc anys, va ser substituït per un de nou. 'La sensació era que hi havia valor en els esdeveniments si la gent s'entusiasmava amb ells', diu Chris Duffy ,
un editor associat de DC del 1993 al 1996. 'La paraula al carrer era que [editor] Kevin Dooley havia participat en la seva revisió anual sobre Green Lantern, on parlàveu del que hi havia a les obres del llibre. Tots els editors del grup hi eren i Paul [Levitz]. L'èxit de La mort de Superman i Knightfall va convertir aquella reunió en: 'Com podem fer això per Green Lantern?' Per tant, Kevin va haver de llançar tots els seus plans per a Green Lantern perquè no eren prou grans i va ser llavors quan van inventar [la trama de substitució].
L'èxit de La mort de Superman va portar a mandats similars a Marvel. 'En una reunió editorial del 1993 o del 1994 amb diversos executius, ho van prendre nota La mort de Superman s'acabava d'esmentar al programa Today ', explica l'exeditor de Marvel Bob Budiansky . 'Era com si DC acabés de llançar-nos una bomba nuclear sobre nosaltres. 'Estan a The Today Show, i no ho som!' Aleshores, entrar a un programa de televisió principal era una cosa tan gran ”.
Marvel va començar a formular una resposta al gran esdeveniment de DC, que podria generar una cobertura de pesos similars en el procés. La idea en què van aterrar va ser que Peter Parker i la seva dona tinguessin un nadó aranya. 'Es va considerar que el públic de The Today Show era un munt de dones i voldran aprofitar alguna cosa així', diu Budiansky. 'Això serà agradable per a aquest tipus d'espectacles'.
què volen dir lliris blancs
La història es va posar en marxa com a part d’una epopeia en curs de Spider-Man que va reintroduir un clon de Peter Parker oblidat principalment del 1975. La nova història va revelar que el Peter Parker, les aventures del qual els lectors havien estat seguint des dels anys setanta, no era de fet, l’autèntic Peter Parker, però més aviat el vell clon de Parker, que es creia a si mateix com el Parker real. Com es podria imaginar, això no va resultar bé als lectors devots. Va ser com si et diguessin que has estat casada secretament amb la germana bessona de la teva dona durant dues dècades. Pel que fa al bebè, els poders aviat van aconseguir el remordiment del comprador, preocupant-se que Peter Parker fos pare el distanciaria de la gran base de fans de lectors masculins i adolescents de Marvel. Mary Jane es mostra avorrida a Amazing Spider-Man # 418 (desembre de 1996).
La saga Clon finalment es va arrossegar durant més de dos anys a través de cent números, convertint-se en el procés en una de les històries més torturoses, confuses i controvertides que Marvel havia publicat mai. Fins i tot quan Marvel va furtivitzar Dan Jurgens , l'artista principal de La mort de Superman, per contribuir, no es podria desar la trama. Molts ara ho veuen amb menyspreu, i esmentar-lo en presència d’un fanàtic Spidey pot ser suficient per guanyar-se una ràpida bufetada.
'Aquí es va donar un cas en què la competència entre les dues empreses va afectar negativament alguna cosa que Marvel estava fent', diu Budiansky. 'En intentar ser una història mediàtica, Marvel va arribar a una història que no donava suport al personatge de manera positiva'.
Extret de Slugfest: Inside the Epic Battle de 50 anys entre Marvel i DC de Reed Tucker. Copyright © 2017. Disponible a Da Capo Press, empremta de Perseus Books, LLC, filial de Hachette Book Group, Inc.
Per obtenir més consells sobre com viure la millor vida, seguiu-nos a Facebook ara!
